天云山在哪(天云山在哪里)

《天云山传奇》这部影片，是1980年开始拍摄，1981年11月14日正式上映。岁月荏苒，时间飞逝，一转眼就到了2020年冬季，到明年，这部影片在全国正式上映就是整整20年了。

对一部80年代拍摄的影片，现在的年轻人基本没看过，但大多上了些年纪的人，应该都记得，甚至记忆还很深刻。

80年代初期，改革开放的局面刚刚开始，80年代后期中国文化艺术百花齐放的繁荣局面尚未形成，人们的文化生活相对贫瘠，一部稍有艺术水准的文艺作品，不管是小说还是电影，常常成为那个时代的人们茶饮饭后经久不衰的话题。看过的，说给没看过的，没看过的，听说后也会立即找来欣赏，这种相对集中的一件艺术作品的延展效应，在当下“繁华渐乱迷人眼”的文化艺术环境下，早已是昨日黄花，它只能是生长在那个特殊年代的一代人的一种共同的情怀吧。

《天云山传奇》这部影片，在中国电影发展史上，无论从它的历史角度还是它在影视文学上的学术地位，都可以说极具影响力，有着中国电影史上的分量和厚度。对导演谢晋个人来说，更是一座他的电影生涯中的一座意义重大的里程碑，它标志着中国电影正式进入谢晋时代。

多年以来，对于这部影片的各类评价与研究多见于各类大众文化媒介、名人回顾和影视研讨会等。从这部影片在拍摄初期剧本审稿、剧组的压力到上映后引起的各种争议，再到它得到无数的掌声与鲜花，都能反映出导演、制片、演员及所有工作人员在当年不畏压力的勇气与拼搏精神。一部优秀电影的产生，背后是无数人付出的艰辛与汗水。摄影组的编剧、导演、演员、制片、摄影及全体人员能团结一致，顶住当年文化艺术领域中的极左余潮和文革余波，敢于以用最贴近真是现状的艺术表现形式，真实演绎内心感情，是中国电影史上的一部优秀的现实主义影片。

如今，导演谢晋、制片主任毕立奎等老一辈电影人都已辞世，但他们对电影艺术事业的呕心沥血、精益求精的奉献精神以及他们自身的华瑜流彩、遮掩不住的学识修养和人格魅力，在今天，仍有很强的教育意义。

当年，我在安徽省青阳县委宣传部工作，因工作的需要，有幸为这部影片的拍摄做了大量的外围铺垫也支持，从前期的外景选取，到影片摄制组一行的到来，再到拍摄完成与离开，几乎参与了所有的全程接待与协助工作。如今，虽然已经时过境迁， 鬓染霜雪，但闲暇时回忆起那段日子，哪怕一些细小的往事，都还能在脑海里浮现，不曾忘却。

1980年，快到入夏的季节了，县委宣传部正式接到上级通知，上海电影制片厂《天云山传奇》摄制组确定要来我县进行外景选取与拍摄，顺便提一下，九华山坐落在青阳县境内，在当时，还没有成立九华山管委会。摄制组在时间安排上是非常有计划，摄制组的人员也是分批到达的。

记得是3月下旬，摄制组的先头部队20多人抵达青阳。4月上旬，大部队到达，但要住到南阳公社（今天的南阳乡），5月中旬，全部人马从南阳搬到庙前。按照拍摄计划，摄制组将在7月中旬之前完成拍摄工作。工作计划井然有序。

摄影组被安排住在县政府招待所，离我的工作单位县委大院没几步路的距离（我的家也住在院子内），沟通起来也很方便，我几乎每天都要去他们那里。除了帮助摄制组的人员解决生活上的问题如日常伙食、居住等安排，还要解决拍摄过程中需要落实的一些非常具体的工作，比如天云山在哪：与相关基层单位沟通，安排剧组人员入住、当地的天气、车辆问题等等。总之，工作内容涉及方方面面，头绪繁多。好在由于地方政府和乡邻民众的大力支持，一切出现的繁琐问题都一一迎刃而解，整个拍摄过程都是比较顺利的。

最初见到导演谢晋的时候，第一感觉就是身体比较结实，后来多次接触下来，他的朴实的人品和认真的工作态度，给我留下深刻印象。

其中有件小事，给我的印象特别深刻。每次晚饭后，他总是要用一个大碗再盛上一碗饭，再把桌上剩余的菜紧压在上面。因为常看到这样情况，有一次，我就问他“为什么天云山在哪？”，他笑道：我怕晚上到时候会饿，这样可以再吃，就不会麻烦后勤人员再做夜宵了。后来我才知道，他常常晚上会工作到半夜。

现在想想，那个时候各方面条件远远不如现在，谢晋导演做到了不浪费，反应出他质朴的生活态度。

还有件事，印象也深刻，就是他在选演员的时候，很大胆。记得有次要选一些群众演员，地点就放在招待所附近的高阳桥一侧，工作人员和群众围成了一个大圈，群众很兴奋，很新奇，很多人踊跃报名。人群中有个老太太，在当地还很有点小名气，因为她平时爱戴毛主席像章，衣服上挂满了像章，兴致勃勃在大街上走动，像章互相碰撞，叮当作响，很是招惹目光。很多群众起哄，都说她比较合适，谢晋导演看了一眼那个老太太，竟然同意让她做群众演员了。

谢晋平时对摄制组的工作管理非常严格，剧组工作人员都知道，迟到发情况是绝不容许的，连请假外出都很难。

制片主任毕立奎与导演谢晋在工作上配合非常默切。在摄制组来青阳之前，我们就有过书信来往。来青阳后，他在摄制组里不仅负责制片工作，还要负责的整个剧组的日常生活安排，每天都要关心前往的拍摄景点的天气情况，甚至还要打听什么时间、什么地方会出现厚厚的雪景、哪里有大片竹林等等，对拍摄环境的基本情况了如指掌。这些事物性工作都是他与我联系，我就会按摄制组的要求去基层单位打听，落实。毕立奎比较细心，做起事来很仔细，有条不紊的，时间长了，我们之间已建立了相互的信任，工作沟通很流畅。记得有次，我回家吃午饭，他却找来了，要沟通一些工作，也不坐，因为他个子很高，站在客厅角落一个桌子旁，像个杆子矗在那，当时我爱人想留他吃完饭再走，他说来不及了，说完就赶回去了。直到拍摄工作结束后，他还常来信。

我是天津人。当年的皖南山区，本来人口就不多，简直就找不出几个天津籍的人，难得相识的几个天津老乡基本都是部队转业留在了安徽，再就是上山下乡插队落户留在这里的知青。这几个老乡之间很热络，时常互相走动，如果有谁回老家，都会支声一下，顺便捎上一点土特产带给远方的亲人。那时候，信息很闭塞，不像现在，全靠互联网就知道外面的消息，又快又方便。

摄制组的女演员王馥荔，当年很年轻，性情平和近人。说来也巧，我们县戏剧团有个女工作人员，是王馥荔的校友，和我也很熟，考虑到王馥荔毕竟是同学，她很热情，特地买了一些当地的土特产和一些小点心，想请王馥荔来家里坐坐。盛情难却，王馥荔非常高兴地来了，但她的组织纪律观念很强，说不能违背摄制组的纪律，她只能请了一个短假。大家见面非常开心，什么都聊了，可能是由于大家来自天南海北，四海为家，没有谁提起各自的籍贯，直到最近几年，才听说王馥荔原来也是天津人！当时要是知道来了个老乡，那应该是多么开心的事啊。还记得，那天摄制组还要赶往南阳公社，我们找了文化局已安排好的一辆旧车子把摄制组送过去。那时，乡间全是泥土小路，一路颠簸，一路尘土，但没听到他们任何怨言，这里面就有包括王馥荔在内的几个女演员。后来，拍摄工作完成，摄制组离开青阳时，王馥荔还来到我家门口，说她要回去了，还说以后多联系啊，不停的向我们微笑着，挥手告别。后来，她成为一位家喻户晓的著名电影演员，我们都为她感到自豪。

正是这些极为平凡的小事，让人难忘。

1981年11月，这部影片自上映后，先后获得第一届中国电影金鸡奖最佳故事片奖、导演奖、摄影奖、美术奖共四项大奖，第四届大众电影百花奖最佳故事片奖，文化部1980年优秀影片奖。

这部影片是一部具震撼人心的道德力量的影片，同时又是建立在对现实生活的勇敢探索与深刻的描写上的。是文革结束之后的第一部在银幕上展现出那段中国深入坎坷艰难、充满风云变幻的20年，也是第一次在银幕上对它做出了公正的评判。谢晋导演完全的把握了原作小说是一出生活中的的传奇这个特点，也是他的第一部反思历史的作品。

当年，改革开放的初潮尚在萌动之中，社会阻力重重，暗潮涌动，文化大革命虽已结束，但浩劫之后的余波绝非朝夕之间就能够消失，这造成知识分子似乎处在一种精神高度紧张却又无所适从的状态。谢晋导演曾说，这部电影是在“有点人心惶惶的情况下拍摄的”。

谢晋导演曾谈到了自己导演《天云山传奇》的动机：“我们的未来的影片要告诉人们什么是真、善、美。文艺作品要发挥其艺术的力量，使它能起到提高整个国家的思想、文化、道德水平的作用天云山在哪；起到提高每个人思想境界的作用。如‘患难之交’，这在几千年来一直是被人歌颂着的。它有夫妻情，姐妹情，同志情，朋友情。罗与冯的结合我们准备大书特书，把被颠倒了的道德标准颠倒过来。这是剧本的火花，正是它引起我们的创作冲动，使我们愿意接受这个本子。”

当年，摄制组突破重重困难、敢于破冰，集体奉献，创作了这部经典影片。多少年过去了，随着众多电影艺术评论家和艺术理论家从历史角度和现实主义电影艺术的高度、从艺术和生活等各个方面的高度评价，这部影片在中国电影史上的地位与影响力会越来越大。（本文，由王文釆口述，王俏记录整理而成。若转载，请说明出处！谢谢！）