宋徽宗的书画不被追捧,据说有一个明朝的皇帝当众赞美了几句

古代的皇帝，听起来威风凛凛，野心勃勃的人都渴望这个座位，但不巧有很多人不合适，自己也不想成为皇帝，没办法成为皇帝。例如，宋宋惠宗，后世评价他，做什么都行，但不能成为皇帝。宋徽宗的艺术修养非常高，喜欢写字，喜欢画画，他独创瘦金体，个性化，很多人喜欢。但是，在近千年的历史中，瘦金体为什么不普及呢？

瘦体最主要的视觉特征是收笔处的顿笔和字中极细的长笔，顿笔形成的狭长的面和细笔的线之间形成的强烈对比。根据顿笔的形态，笔腹直径远小于笔的长度，简单来说应该是吉照画中使用的钩笔。因此，瘦金体的典型形态直接来自使用的毛笔，他用最方便的工具最自然的书写创造了具有独特视觉形态的瘦金体。

除了以上构成明显特征的顿笔和折叠笔之外，其结字规模是唐人，遵守法律，没有太多突破和个人特征。但是，实现这一点本身并不容易。皇家眼睛很珍贵，但也需要勤奋才能取得成果。吉照正确。但是，从整个书法史来看，瘦金体在过去的900年间一直很冷淡，瘦金体的普及度远远不及王羲之，真卿，其理由是，有关学者推测:

观点1

皇帝的字是御笔，宋代，普通人不是擅自模仿，引起了模仿御笔的嫌疑吗？有元一代，异族统治天下，防备，压制汉人，连名臣文天祥的墨迹都没人敢公开收藏。宋徽宗的御笔更是难得流传，更别说推广了。

明段时间，受政治家的影响，宋徽宗的书画不受欢迎，据说明朝的皇帝当众赞美宋徽宗的画，很快就有臣子的抗议，宋徽宗的画很好，但是因为是亡国之君，所以不要羡慕那幅画，当然也包括瘦金体的书法。明代，宋惠宗的书法观还是王败寇论。在这样的环境下，瘦的金体当然是不出头的日子。

自清代以来，对于瘦金体的态度，恐怕也避免不了成王败寇论的范畴。干隆皇帝优雅的书画，精心欣赏。但是，在赞赏之间，必须例行讨论他的政治得失，如艺术工典骚扰云。封建时代，科举取士，有条件的都写两王、赵、董投帝王好，写馆阁追求名声。如果没有条件的话，连瘦金体的单词都看不见，那么为什么要复制和普及呢所以瘦金身一直被冷落了几百年。

清末民初下降之前，有人开始重视和研究瘦金体。如大画家吴湖帆、张大千、于非阁、馀雪曼等。但是，他们也以画为中心，学习瘦金体的只有副业。所以，只是简单地品尝，没有很高的成果，也没有留下关于瘦金体书法技法的系统论述。

观点2

理论指导不足

瘦金体既然历代临习钻研者廖廖无数，其技法论述更是历史空白，有条件的临习瘦金体爱好者即使有练习，也找不到门，得不到指导，经过多次挫折看不到成果没有人进门，也没有讨论成功方法的人，这样恶性的循环，制约了瘦金体的普及。

观点3

瘦金体资料非常不足

因为长期对瘦金体的冷落，所以宣传、印刷、出版瘦金体的、文章、班级、讲座等也是廖若星。这种历史和现实的不足，可能是练习瘦身的天才，但是因为没有瘦身的金身而被埋没。对于瘦身金体的宣传推广太少，资料推广太少，严重制约了瘦身金体的推广。

另外，瘦金体对写作工具，特别是笔和纸的要求很高，没有好的笔就写不出精致的纸。一般条件几乎受挫、困惑、失望、无心战斗，影响瘦金体飞入普通人家。

观点四

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荒谬的瘦金体倾国倾城论

北宗王朝是历史上的特殊王朝，宋太祖赵匡胤在成为皇帝之前，掌握了重兵，权倾了一时的大将，后来黄袍加身，登上了皇帝的宝座，他对掌握重兵的大臣非常警惕，因此他的治国方略以重文轻武为指导方针。从他那以后的几代皇帝不遵循这个治国方略。

受这种思想影响的宋王朝病日深刻，患者不断，宋惠宗执政前已是内忧外患，山雨欲来。宋惠宗接管近四分之一世纪，维持相对繁荣并不容易。

北宋繁荣的一面，证明了张选端现实主义杰作《清明上河图》。有些人认为北宋是因为瘦金体而亡国，把瘦金体定为亡国书体。真是荒谬啊！正如学者所说，即使一个字有安全上的危险，字纸也容易着火，引起火灾，影响邻居的房子，用灾难的国家给人们带来灾难很小的问题吗？

即使有些政治家无视逻辑利用他作为攻击政治对手的手段，它也与我们的平民无关，经常听到无职无权、无官无禄的白色身体，那里人云也是云，陈语滥调，自命清高，确实抱着肚子和鄙视，和这样的思想愚蠢的人辩论，真的很体面。