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大英博物馆馆藏“明四家”之一唐寅的《西山草堂图》卷（纸本墨笔，纵30厘米），系大英博物馆的镇馆之宝，幅上本无唐寅款印，作者另纸接书杜甫《草堂诗》，署有名款。

幅上唐寅的山水画风较多地汲取了南宋马远、夏圭的院体笔墨，粗劲而迷离、简率而清新，比稍早一些的浙派蒋嵩、汪肇和王谔等画家师法南宋院体的韵致要清雅一些。

明 唐寅 《西山草堂图》卷

值得研究的是，唐寅早年曾师从周臣，周臣师法宋元山水，更以“南宋四大家”为归。像该图这样彻底离开了文人画“唱谱”的情况是很少见的，很难不使人心生疑窦。其第一段跋文和名款难以令人信服为唐寅真迹，只有第二段跋文和印章“南京解元”（朱文）、“六如居士”（朱文）系真迹，这一对矛盾是如何统一在这件《西山草堂图》卷里的？

《西山草堂图》画幅起首细部

据徐邦达先生的研究，唐寅虽早年曾向周臣学画，但后来远胜周臣，唐寅不得不请周臣为之代笔。这一观点也引起了其他不同的看法，只认为后人将周臣的作品挖去名款改为唐寅款，这与唐寅、周臣无关。不过，此图却可以作为周臣为唐寅代笔的一例证据。该图的第一段跋文系唐文周书，而二段跋文和印章系唐寅真迹。较难相信该图系唐寅之笔。

《西山草堂图》第一段跋文（唐寅文周臣书）及印章“南京解元”，“刘如居士”和第二段跋文（唐寅文并书）

该卷本幅无年款，拖尾有钱贵书于正德庚辰（1520年）秋七月的年款，可知图当绘于1520年之前，也就是说，该图是唐寅在四十多岁时请周臣为之代笔的作品，并题写第二段跋文，为前一段的自作诗（周臣代笔书写）作注解颊壁在哪：“颊壁乱梁出，急就乌皮几。出杜诗朱版书，出李商隐诗。”周臣和唐寅汲取的南宋马夏山水画风各有不同，从表面上看，前者尖劲刻露一些，后者细腻柔和一些。

明 唐寅 《双鉴行窝图》页 故宫博物院藏

从本质上看，是因两人文化素养的不同产生了两种不同的笔性，前者（周臣）是一位碌碌匠师，后者（唐寅）是一位在野文人，比较故宫博物院庋藏的唐寅《双鉴行窝图》页和周臣的《春山游骑图》轴，虽均受南宋院体影响，但笔性中的文质要素多有不同，可资比较。

比该图的真伪还要复杂的是此卷入清宫后的去向。

《双鉴行窝图》款识局部

在该手卷的包首上有一行小楷题签：“唐寅西山草堂图。赐南书房供奉户部侍郎臣于敏中”，该图著录于《石渠宝笈续篇》二十二册，当是乾隆帝赐给重臣于敏中的“重器”，可见乾隆皇帝爱重于敏中。

于敏中（1717～1780年），江苏金坛人，乾隆二年（1737年）一甲一名进士，他享受可以在紫禁城里骑马的特殊待遇。于敏中官至大学士兼首席军机大臣，一生荣耀至极。奇怪的是，该卷既然赏赐出宫，怎么却还有嘉庆和宣统皇帝的收藏印呢？

明 周臣 《春山游骑图》轴 故宫博物院藏

这肯定与于敏中晚年的案件有关颊壁在哪！他曾“私向内监高云从探问记载，又于甘肃监粮一事伊为之从中主持，怂恿开捐，以致酿成捏灾冒赈巨案”触犯此类事皆属欺君之罪，而事败时于敏中已离世。于是乾隆五十一年（1786年），乾隆皇帝将于敏中“撤出贤良祠，以昭警戒”，乾隆六十年（1795年），又下诏“所有承袭轻车都尉世职着即撤革，以为大臣营私玷职者戒！” 既然取消了于敏中享有的荣誉，那么赐给于敏中的这幅画，必然也会被清廷追回，这样才有了嘉庆、宣统皇帝的收藏御玺。而最后，此卷又被溥仪于上世纪二十年代初以赏赐的名义送出了皇宫，辗转落入香港收藏家陈仁涛手中。

内容整编自：余 辉《英伦读画录之二 寻找与故宫的对接》《紫禁城》2010年11月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系